訪談林贊庭

共收錄6次訪談

林贊庭(2002年訪談)

包含22個剪輯段落
總長度2:53:31

選擇段落

  • 訪談資訊

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 進入農教的機緣

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 早期進農教的成員及當時的器材

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 曾經使用過的攝影器材

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 台灣早期的同步錄音發展

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 關於新聞紀錄片的拍攝

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 台灣使用過的黑白電影底片

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 台灣使用過的彩色電影底片

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 曾經使用過的電影鏡頭

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 關於打燈的技巧

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 對於配音的一些想法

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 關於CinemaScope寬銀幕電影

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 早期黑白片的沖印概況

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 與東京現象所的合作方式

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 練習生時期巡迴放映的回憶

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 關於攝影器材的使用演變

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 談談在中影的工作模式

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 不同導演的工作模式

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 與劉家昌導演的合作模式

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 關於現場錄音的改革

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 攝影工作之我見

    2002
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    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志
  • 《再見阿郎》的挑戰

    2002
    台北市 益豐片廠(五股)
    此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。

    訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。

    採訪者:唐明珠、林盈志

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