訪談林贊庭
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訪談資訊
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
進入農教的機緣
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
早期進農教的成員及當時的器材
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
曾經使用過的攝影器材
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
台灣早期的同步錄音發展
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
關於新聞紀錄片的拍攝
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
台灣使用過的黑白電影底片
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
台灣使用過的彩色電影底片
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
曾經使用過的電影鏡頭
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
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關於打燈的技巧
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
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採訪者:唐明珠、林盈志 -
對於配音的一些想法
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
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關於CinemaScope寬銀幕電影
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訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
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早期黑白片的沖印概況
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
與東京現象所的合作方式
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
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練習生時期巡迴放映的回憶
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
關於攝影器材的使用演變
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
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談談在中影的工作模式
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
不同導演的工作模式
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
與劉家昌導演的合作模式
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
關於現場錄音的改革
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
攝影工作之我見
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
採訪者:唐明珠、林盈志 -
《再見阿郎》的挑戰
2002台北市 益豐片廠(五股)此訪談是為出版《台灣電影攝影技術發展概述1945-1970》而做的口述記錄。
訪問內容以早期台灣的電影技術發展為主,林贊庭先生話說從頭,談到自己如何進入農教電影公司,以及當時的練習生成員與南京運來的器材設備。詳細介紹早期台灣劇情片與紀錄片拍攝,主要使用的拍攝器材、錄音器材、黑白底片與彩色底片等,及其演變。七零年代之前,台灣的黑白沖印與彩色沖印概況。回想自己練習生時期,巡迴放映16mm影片的記憶,以及在中影的劇情片拍攝工作模式,與不同導演合作的經驗。最後,談到自己對於攝影工作的看法,以及如何迎面解決拍攝《再見阿郎》時遭遇到的各種挑戰。
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