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合成攝影用的日本製雙鏡頭
林贊庭
裝置在Arriflex IIC攝影機上的日本製雙鏡頭，是由日本映機光學株式会社的負責人辻真佐男設計的。
1960年代中期，台灣電影拍攝武俠、神怪、靈異等類型時，常使用雙鏡頭直接在拍攝現場將兩個畫面合成為一個畫面。
《薛平貴與王寶釧》工作人員合影
國家電影及視聽文化中心
1955年8月20日，導演何基明以自有的 35mm 100 呎 Eyemo 攝影機開拍《薛平貴與王寶釧》，該機只有一個鏡頭，一次只能拍攝30秒。遇到大場面變得向中影台中廠租借 400 呎 Eyemo 攝影機，該機附有三個鏡頭，可連續拍攝四分多鐘。
洪慶雲（工作照）
洪慶雲
《盲女勾魂劍》外景拍攝。
軌道車上的是攝影師洪慶雲、左1為攝影助理涂東鄉。
攝影機為35mm Arriflex IIC。
1970年上映，由辛奇執導、江冰涵（即郭南宏）策劃監製的國語片。
《何時出頭天》工作照
國家電影及視聽文化中心
華興電影製片廠為新東影業代拍《何時出頭天》（1959）。
導演何錂明（左2）於拍片現場指導演員歐威（左1）、何玉華（左5）。右1為監製林紹甲。
攝影機為35mm上海製仿 Bell & Howell。
《聖保羅砲艇》來台外景工作照
國家電影及視聽文化中心
1965年10月 - 1966年2月，美國導演勞勃懷斯（Robert Wise）帶領《聖保羅砲艇》（The Sand Pebbles）團隊來台拍攝外景。
《聖保羅砲艇》團隊對打光很講究，若頂光太強造成演員臉部陰影太深，燈光人員就會以白色天幕或細孔白紗網來遮住陽光，然後再用炭精燈打出自然柔和的光。
陳榮樹捐贈工作照《心酸酸》
國家電影及視聽文化中心
背面手寫註記： 心酸酸、徐守仁、陳茵。
右側攝影機為35mm 400 呎 Eyemo。
照片有護貝。陳榮樹，與父親陳忠義、三叔陳忠信均是台語電影界著名的攝影師。之後與林福地導演合作，成為當時國聯重要的攝影師之一。
16mm Filmo攝影機
國家電影及視聽文化中心
1955年6月23日，台灣第一部台語片《六才子西廂記》在台北市的大觀戲院首映。由邵羅輝執導、都馬劇團演出。攝影兼燈光廖良福使用日本人留下來的16mm Filmo攝影機拍攝，底片主要為黑白反轉片（Reversal Film），部分用Ansco彩色反轉片。
農教35mm Mitchell BNC攝影機
國家電影及視聽文化中心
此為從農業教育電影公司（農教）自香港運回的35mm Mitchell BNC攝影機附隔音罩。
1953年3月，農教進行改組，戴安國成為董事長，總經弹由李葉擔任。李葉就任後不久即前往香港，將農教於1949年向美國訂購的、以前任總經理李吉辰的名義寄存在香港的35mm 電影器材運回台灣。
吳文超（個人照）
國家電影及視聽文化中心
導演吳文超在上海時便創設吉星電影公司，從事影片製作。1954年來台為台灣電影製片廠（簡稱台製厰）執導《翠嶺長春》，由長子吳家俊擔任攝影師，之後定居台灣。
1958年正值台語片興盛，吳文超父子離開台製厰，在台北市泉州街重新開設吉星電影公司，承包其他公司的電影製作。
金山電影製片廠工作人員合影
國家電影及視聽文化中心
1957年，導演李泉溪與成功影業社周天生、林仲黎、黃良雄合作，租借當時位於台中南區復興路146號的民生戲院，設立金山電影製片廠。
前排坐者左起為攝影師陳忠信、導演李泉溪。研判應是至金山拍攝外景時，於金山溫泉旅社前留影。
林贊庭（工作照）
國家電影及視聽文化中心
1967年，攝影師林贊庭以35mm Mitchell Mark II攝影機拍攝由白景瑞執導的《寂寞的十七歲》。
1968年第6屆金馬獎，白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年，義大利導演麥路西（Renzo Merusi）來台拍攝《萬里長城》（Apocalisse sul fiume giallo）時，帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年，中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
左為攝影助理林文錦。
《日月潭之戀》工作照
國家電影及視聽文化中心
1955年10月，香港自由影業公司來台拍攝的《山地姑娘》（ 之後改名為《日月潭之戀》）拍攝外景，棚內則跟中製廠租用攝影棚拍攝。
該片使用向中影租用Michell NC攝影機，因附隔音罩體積龐大，移動不便，所以需以大棉被罩住攝影機來隔音。
左1是莫康時導演。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年，義大利導演麥路西（Renzo Merusi）來台拍攝《萬里長城》（Apocalisse sul fiume giallo）時，帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年，中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
前方左起為演員唐菁、穆虹。
《她們夢醒時》工作照
林文錦
1957年，義大利導演麥路西（Renzo Merusi）來台拍攝《萬里長城》（Apocalisse sul fiume giallo）時，帶來正宗新藝綜合體鏡頭和攝影器材。1958年，中影便以麥路西留下的壓縮鏡頭拍攝《她們夢醒時》。
何基明與矮仔財
國家電影及視聽文化中心
左起：何基明、李泳泉、矮仔財（即張福財）。
1990年國家電影資料館（今國家電影中心）李泳泉副館長及部分台語片小組的成員，由擔任顧問的何基明導演帶領前往拜訪矮仔財（即張福財）。
何基明與戽斗
國家電影及視聽文化中心
左起：戽斗（即高來福）、何基明、井迎瑞。
1990年國家電影資料館（今國家電影中心）井迎瑞館長及部分台語片小組的成員，由擔任顧問的何基明導演帶領前往拜訪戽斗（即高來福）
