全部藏品
探索75個藏品
《寂寞的十七歲》工作照
國家電影及視聽文化中心
1967年,《寂寞的十七歲》拍攝現場。
左2為導演白景瑞(坐者)、左2為攝影師林贊庭與35mm Mitchell Mark II攝影機,右1為演員唐寶雲,右3在量光的是攝影助理陳坤厚。
1968年第6屆金馬獎,白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《秦始皇》台灣外景拍攝現場
國家電影及視聽文化中心
1962年,中日合拍70mm 寬銀幕電影《秦始皇》,此為中影董事長蔡孟堅(中間穿西裝,雙手抱在胸前者)所促成,導演為日本大映片廠的田中重雄(右1戴帽手拿劇本者)。
後排右方背著相機的是林贊庭。
《寂寞的十七歲》工作照
國家電影及視聽文化中心
1967年,攝影師林贊庭拍攝由白景瑞執導的《寂寞的十七歲》時,被綁在汽車引擎蓋上,手持攝影機拍攝演員開車的鏡頭。
1968年第6屆金馬獎,白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《十一戒》工作照
國家電影及視聽文化中心
中影協助《第十一誡》拍攝時,指派洪慶雲(右)與林贊庭(左)擔任隨片助理,該片採同步錄音,35mm Mitchell NC攝影機連同隔音棉罩跟著一起出租。
拍攝現場由洪慶雲(右)負責跟焦,林贊庭(左)負責拍板兼攝影記錄。
《十一戒》工作照
國家電影及視聽文化中心
中影協助《第十一誡》拍攝時,指派洪慶雲(右)與林贊庭(左)擔任隨片助理,該片採同步錄音,35mm Mitchell NC攝影機連同隔音棉罩跟著一起出租。
拍攝現場林贊庭(左)負責拍板兼攝影記錄。
《惡夢初醒》工作照
林贊庭
拍攝《惡夢初醒》(1951)所使用的是攝影機是向空軍總部借用的35mm Mitchell Standard攝影機。
掌鏡者為攝影師為王士珍,攝影大助是華慧英(右)及二助林贊庭(左)。
日本雜誌《映画技術》介紹台灣成員
國家電影及視聽文化中心
日本1961年7月30日發行的雜誌《映画技術》(今已改名為「映画テレビ技術」)111号,〈台湾の映画界を訪ねて〉一文中,作者島崎清彦除了紀錄來台活動,也介紹當時加入日本映画技術協會的台灣會員。
圖中,洪慶雲和廖繼燿兩人的名字誤植,洪慶雲氏應為廖繼燿氏。
《百分滿點》工作照
林贊庭
《百分滿點》(1982)由王童(右)執導的喜劇片,林贊庭(左2)擔任攝影師。
攝影機為35mm Arriflex 35 IIC,400呎底片盒的軟式隔音罩上繡著「贊益」字樣。
《寂寞的十七歲》工作照
林贊庭
1967年,攝影師林贊庭拍攝《寂寞的十七歲》時,被綁在汽車引擎蓋上,手持攝影機拍攝演員開車的鏡頭。
右後方的卡車上站著導演白景瑞(左2)。
1968年第6屆金馬獎,白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
李泉溪與工作人員合影(工作照)
國家電影及視聽文化中心
1960年代,李泉溪導演(前排左1)在台中霧峰花園附近租下一家廢棄戲院,以新南光劇團為號召,改編著名的戲碼或民間故事,為台聯、天華、美都等公司拍攝歌仔戲台語片。
林贊庭(工作照)
國家電影及視聽文化中心
1975年,白景瑞執導的《女朋友》,攝影師林贊庭(右)以自製的小Zoom鏡頭拍攝林青霞(左)。
林贊庭將相機用的55-135mm小幅度變焦鏡頭(業界俗稱小Zoom鏡頭)改裝,並訂做鏡頭座安裝固定在Arriflex攝影機,免去更換鏡頭的麻煩。
《還我河山》工作照
林贊庭
1966年6月,導演白景瑞(左3)與攝影師林贊庭(左2掌鏡者)與在台中清泉崗《還我河山》拍攝現場。
35mm Mitchell NC攝影機下方為林贊庭與史紀新自費自製的羅盤式避震器,但架上卡車後只能避免左右搖動,無法避免上下的跳動。
《還我河山》工作照
國家電影及視聽文化中心
1966年6月,林贊庭(右)在台中清泉崗《還我河山》拍攝現場。
35mm Mitchell NC攝影機下方為林贊庭與史紀新自費自製的羅盤式避震器,但架上卡車後只能避免左右搖動,無法避免上下的跳動。
※《還我河山》籌拍期原名《雙城復國記》、《田單復國記》,開拍前決定改名為《還我河山》。