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《寂寞的十七歲》工作照
國家電影及視聽文化中心
1967年，《寂寞的十七歲》拍攝現場。
左2為導演白景瑞（坐者）、左2為攝影師林贊庭與35mm Mitchell Mark II攝影機，右1為演員唐寶雲，右3在量光的是攝影助理陳坤厚。
1968年第6屆金馬獎，白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《秦始皇》台灣外景拍攝現場
國家電影及視聽文化中心
1962年，中日合拍70mm 寬銀幕電影《秦始皇》，此為中影董事長蔡孟堅（中間穿西裝，雙手抱在胸前者）所促成，導演為日本大映片廠的田中重雄（右1戴帽手拿劇本者）。
後排右方背著相機的是林贊庭。
《寂寞的十七歲》工作照
國家電影及視聽文化中心
1967年，攝影師林贊庭拍攝由白景瑞執導的《寂寞的十七歲》時，被綁在汽車引擎蓋上，手持攝影機拍攝演員開車的鏡頭。
1968年第6屆金馬獎，白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
《十一戒》工作照
國家電影及視聽文化中心
中影協助《第十一誡》拍攝時，指派洪慶雲（右）與林贊庭（左）擔任隨片助理，該片採同步錄音，35mm Mitchell NC攝影機連同隔音棉罩跟著一起出租。
拍攝現場由洪慶雲（右）負責跟焦，林贊庭（左）負責拍板兼攝影記錄。
《十一戒》工作照
國家電影及視聽文化中心
中影協助《第十一誡》拍攝時，指派洪慶雲（右）與林贊庭（左）擔任隨片助理，該片採同步錄音，35mm Mitchell NC攝影機連同隔音棉罩跟著一起出租。
拍攝現場林贊庭（左）負責拍板兼攝影記錄。
《惡夢初醒》工作照
林贊庭
拍攝《惡夢初醒》（1951）所使用的是攝影機是向空軍總部借用的35mm Mitchell Standard攝影機。
掌鏡者為攝影師為王士珍，攝影大助是華慧英（右）及二助林贊庭（左）。
日本雜誌《映画技術》介紹台灣成員
國家電影及視聽文化中心
日本1961年7月30日發行的雜誌《映画技術》（今已改名為「映画テレビ技術」）111号，〈台湾の映画界を訪ねて〉一文中，作者島崎清彦除了紀錄來台活動，也介紹當時加入日本映画技術協會的台灣會員。
圖中，洪慶雲和廖繼燿兩人的名字誤植，洪慶雲氏應為廖繼燿氏。
《百分滿點》工作照
林贊庭
《百分滿點》（1982）由王童（右）執導的喜劇片，林贊庭（左2）擔任攝影師。
攝影機為35mm Arriflex 35 IIC，400呎底片盒的軟式隔音罩上繡著「贊益」字樣。
《寂寞的十七歲》工作照
林贊庭
1967年，攝影師林贊庭拍攝《寂寞的十七歲》時，被綁在汽車引擎蓋上，手持攝影機拍攝演員開車的鏡頭。
右後方的卡車上站著導演白景瑞（左2）。
1968年第6屆金馬獎，白景瑞和林贊庭分別以《寂寞的十七歲》榮獲最佳導演及最佳彩色攝影獎。
李泉溪與工作人員合影（工作照）
國家電影及視聽文化中心
1960年代，李泉溪導演（前排左1）在台中霧峰花園附近租下一家廢棄戲院，以新南光劇團為號召，改編著名的戲碼或民間故事，為台聯、天華、美都等公司拍攝歌仔戲台語片。
林贊庭（工作照）
國家電影及視聽文化中心
1975年，白景瑞執導的《女朋友》，攝影師林贊庭（右）以自製的小Zoom鏡頭拍攝林青霞（左）。
林贊庭將相機用的55-135mm小幅度變焦鏡頭（業界俗稱小Zoom鏡頭）改裝，並訂做鏡頭座安裝固定在Arriflex攝影機，免去更換鏡頭的麻煩。
《還我河山》工作照
林贊庭
1966年6月，導演白景瑞（左3）與攝影師林贊庭（左2掌鏡者）與在台中清泉崗《還我河山》拍攝現場。
35mm Mitchell NC攝影機下方為林贊庭與史紀新自費自製的羅盤式避震器，但架上卡車後只能避免左右搖動，無法避免上下的跳動。
《還我河山》工作照
國家電影及視聽文化中心
1966年6月，林贊庭（右）在台中清泉崗《還我河山》拍攝現場。
35mm Mitchell NC攝影機下方為林贊庭與史紀新自費自製的羅盤式避震器，但架上卡車後只能避免左右搖動，無法避免上下的跳動。
※《還我河山》籌拍期原名《雙城復國記》、《田單復國記》，開拍前決定改名為《還我河山》。